¡Que la colección Gelman se quede en México!
La causa
El colectivo Defendamos la colección Gelman te invita a firmar esta petición.
¡Que la colección Gelman se quede en México!
En una semana cierra la exposición Relatos modernos en el Museo de Arte Moderno (MAM) y el destino de la Colección Gelman será, a partir de entonces, incierto.
Para quien no lo sepa, este importante acervo privado cuenta con 160 obras de arte moderno mexicano, de las cuales treinta tienen una declaratoria de Monumento Artístico. Esto quiere decir que por su incalculable valor estético y simbólico cuentan con una protección especial por parte del Estado mexicano, que debe ejercer sobre ellas una suerte de tutela, incluso cuando pertenezcan a coleccionistas privados, como lo fueron Jacques y Natasha Gelman. Las obras protegidas de esta colección son de los artistas Frida Kahlo, María Izquierdo, Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros, grandes pintores que con su obra no sólo marcaron el arte de nuestro país, sino nuestra identidad y nuestra historia.
La Colección Gelman estuvo veinte años en manos de Robert Littman, el albacea de Natasha, quien, en lugar de depositar el acervo en un museo o centro cultural en México, como lo dejó estipulado ella en su testamento, decidió vendérselo a una persona que, a su vez, lo ha entregado al Banco Santander, para que lo gestione y lo exhiba en un nuevo espacio que abrirá en septiembre próximo en la ciudad de Santander.
Las obras que están catalogadas como monumentos artísticos pueden viajar y presentarse en museos y espacios culturales en el extranjero de manera temporal, con permisos emitidos por el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL), siempre y cuando la razón de ese trayecto esté justificada, convenga a la difusión de la obra en cuestión y se ofrezcan garantías de que la misma volverá sana y salva al término del permiso. Nunca en la historia se le ha permitido a una obra salir del territorio mexicano por más de año y medio. Esta vez, sin embargo, se busca que salgan 30 obras y por tiempo indefinido, lo cual es sumamente irregular.
De nuevo: las obras pueden pertenecer a privados, pero no por ello pierden su estatus de monumentos artísticos y, por lo mismo, nunca abandonan su prerrogativa de ser vigiladas por el Estado mexicano. Se equivoca quien vea en esto una obstrucción de la ley frente a la propiedad privada, cuando lo que ocurre es que, por su importancia incuestionable, estas obras se han ganado el derecho a ser custodiadas de manera permanente por el Estado mexicano –por ello, los trabajos de restauración, por ejemplo, siempre corren a cargo de profesionales capacitados por el propio INBAL, incluso cuando las pinturas o esculturas estén guardadas en casas particulares. Se engaña también quien piense que el arte de esta relevancia no es un asunto que nos compete a todos. Esta ley no se inventó como un instrumento de control autoritario; todo lo contrario, es la manera que encontró el Estado (y muchos estados soberanos tienen leyes similares, incluida España) para proteger el patrimonio artístico de los mexicanos.
El colectivo Defendamos la Colección Gelman lleva meses pidiéndole al INBAL que aclare el motivo de la salida inexplicablemente larga e incierta de este conjunto artístico. El Instituto se ha negado a ofrecer explicación alguna y, por el contrario, ha ignorado por completo estas peticiones legítimas. Esto ha dejado a gran parte del público con la sensación de que el INBAL en lugar de hacer su trabajo y cumplir con la obligación ineludible de ser el guardián de los treinta monumentos artísticos de la colección, ha preferido atender los intereses de los propietarios y de una entidad financiera extranjera, otorgándoles facilidades y privilegios que nunca le había ofrecido a nadie.
Esta es la última oportunidad que tenemos de pedirle al gobierno mexicano que encuentre la manera, de la mano de los privados, de que estas obras de valor inconmensurable tengan en México su sede principal.
Entre las treinta obras protegidas, hay diez óleos de la pintora Frida Kahlo que deberían mostrarse en un museo mexicano, puesto que en colecciones públicas no hay más que seis y un solo autorretrato: Las dos Fridas. ¿No se merece este país ser el lugar al que los fanáticos peregrinan en masa para ver las obras maestras de la artista más importante y famosa del mundo? ¿Por qué entonces es Santander? Aquí sobran los museos, lo que hace falta es organizarse.
Que la exposición del MAM haya sido la más visitada de la historia significa que el público mexicano y los visitantes del mundo quieren ver a Frida y a los grandes pintores mexicanos aquí. Vamos a pedirle a la presidenta Claudia Sheinbaum que nos ayude a lograr esto, pues ella misma ha dicho que le gustaría que la colección se quedara aquí. ¡Pues que sepa que la apoyamos!
¡Que la Colección Gelman no se vaya de México!
Firma y comparte esta petición con toda la gente que conoces y la que no conoces también :)
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ENGLISH
Keep the Gelman Collection in Mexico!
In just one week, Modern Narratives at the Museum of Modern Art (MAM) in Mexico City will close. After that, the future of the Gelman Collection will once again become uncertain.
The Gelman Collection is one of the most important private collections of modern Mexican art. It comprises 160 works, thirty of which have been officially designated Artistic Monuments by the Mexican State. Because of their extraordinary artistic and cultural significance, these works enjoy special legal protection. Although they belong to a private collection, the Mexican State has a duty to safeguard them as part of the nation's artistic heritage.
These protected works include masterpieces by Frida Kahlo, María Izquierdo, Diego Rivera, José Clemente Orozco, and David Alfaro Siqueiros—artists whose work helped define not only Mexican art, but also Mexico's identity and history.
For twenty years, the collection remained in the custody of Robert Littman, Natasha Gelman's executor. Rather than depositing it in a museum or cultural institution in Mexico, as Natasha Gelman expressly stipulated in her will, he sold the collection to a private buyer, who has since entrusted it to Banco Santander for management and exhibition in a new cultural centre opening this September in the Spanish city of Santander.
Under Mexican law, works designated as Artistic Monuments may travel abroad temporarily with permits issued by the National Institute of Fine Arts and Literature (INBAL), provided that the purpose of the loan is justified, that it contributes to the public dissemination of the works, and that adequate guarantees are in place for their safe return. Never before has an Artistic Monument been permitted to remain outside Mexico for more than eighteen months.
This time, however, thirty protected works are expected to leave Mexico for an indefinite period. This is highly irregular.
These works do not cease to be Artistic Monuments simply because they are privately owned. Their protected status remains in force, and they therefore never cease to be subject to the oversight of the Mexican State. It is a mistake to see this as an infringement of private property rights. Rather, because of their unquestionable importance, these works have earned the right to remain under the permanent protection of the Mexican State. This is why, for example, restoration work must always be carried out by professionals trained and accredited by INBAL, even when the paintings or sculptures are kept in private homes.
It is also mistaken to believe that art of this importance is not a matter that concerns us all. These laws were not created as instruments of authoritarian control. On the contrary, they are the means by which the Mexican State—like many sovereign states, including Spain—protects the nation's artistic heritage.
For months, the Defendamos la Colección Gelman coalition has been asking INBAL to explain the reason for the inexplicably long and uncertain departure of this collection. The Institute has refused to provide any explanation and has instead ignored these legitimate requests altogether. This has left many members of the public with the impression that, rather than fulfilling its unavoidable duty to safeguard the thirty Artistic Monuments in the collection, INBAL has chosen to serve the interests of the owners and a foreign financial institution, granting them concessions and privileges it has never before granted to anyone.
This is our last opportunity to ask the Mexican government to work together with the private owners to ensure that these works of immeasurable value have their principal home in Mexico.
Among the thirty protected works are ten oil paintings by Frida Kahlo. Mexican public collections contain only six of her paintings and just one self-portrait: The Two Fridas. Doesn't this country deserve to be the place where people from around the world make a pilgrimage to see the masterpieces of one of the world's most celebrated artists? Why should that place be Santander instead? Mexico has no shortage of museums. What is needed now is the will to make it happen.
The fact that the MAM exhibition has become the most visited in the museum's history shows that the Mexican public—and visitors from around the world—want to see Frida Kahlo and the great masters of Mexican art here, in Mexico.
We ask President Claudia Sheinbaum to help make this possible. She herself has said that she would like the collection to remain in Mexico. We want her to know that we support her.
Keep the Gelman Collection in Mexico!
Sign and share this petition with everyone you know—and even those you don't. :)
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La causa
El colectivo Defendamos la colección Gelman te invita a firmar esta petición.
¡Que la colección Gelman se quede en México!
En una semana cierra la exposición Relatos modernos en el Museo de Arte Moderno (MAM) y el destino de la Colección Gelman será, a partir de entonces, incierto.
Para quien no lo sepa, este importante acervo privado cuenta con 160 obras de arte moderno mexicano, de las cuales treinta tienen una declaratoria de Monumento Artístico. Esto quiere decir que por su incalculable valor estético y simbólico cuentan con una protección especial por parte del Estado mexicano, que debe ejercer sobre ellas una suerte de tutela, incluso cuando pertenezcan a coleccionistas privados, como lo fueron Jacques y Natasha Gelman. Las obras protegidas de esta colección son de los artistas Frida Kahlo, María Izquierdo, Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros, grandes pintores que con su obra no sólo marcaron el arte de nuestro país, sino nuestra identidad y nuestra historia.
La Colección Gelman estuvo veinte años en manos de Robert Littman, el albacea de Natasha, quien, en lugar de depositar el acervo en un museo o centro cultural en México, como lo dejó estipulado ella en su testamento, decidió vendérselo a una persona que, a su vez, lo ha entregado al Banco Santander, para que lo gestione y lo exhiba en un nuevo espacio que abrirá en septiembre próximo en la ciudad de Santander.
Las obras que están catalogadas como monumentos artísticos pueden viajar y presentarse en museos y espacios culturales en el extranjero de manera temporal, con permisos emitidos por el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL), siempre y cuando la razón de ese trayecto esté justificada, convenga a la difusión de la obra en cuestión y se ofrezcan garantías de que la misma volverá sana y salva al término del permiso. Nunca en la historia se le ha permitido a una obra salir del territorio mexicano por más de año y medio. Esta vez, sin embargo, se busca que salgan 30 obras y por tiempo indefinido, lo cual es sumamente irregular.
De nuevo: las obras pueden pertenecer a privados, pero no por ello pierden su estatus de monumentos artísticos y, por lo mismo, nunca abandonan su prerrogativa de ser vigiladas por el Estado mexicano. Se equivoca quien vea en esto una obstrucción de la ley frente a la propiedad privada, cuando lo que ocurre es que, por su importancia incuestionable, estas obras se han ganado el derecho a ser custodiadas de manera permanente por el Estado mexicano –por ello, los trabajos de restauración, por ejemplo, siempre corren a cargo de profesionales capacitados por el propio INBAL, incluso cuando las pinturas o esculturas estén guardadas en casas particulares. Se engaña también quien piense que el arte de esta relevancia no es un asunto que nos compete a todos. Esta ley no se inventó como un instrumento de control autoritario; todo lo contrario, es la manera que encontró el Estado (y muchos estados soberanos tienen leyes similares, incluida España) para proteger el patrimonio artístico de los mexicanos.
El colectivo Defendamos la Colección Gelman lleva meses pidiéndole al INBAL que aclare el motivo de la salida inexplicablemente larga e incierta de este conjunto artístico. El Instituto se ha negado a ofrecer explicación alguna y, por el contrario, ha ignorado por completo estas peticiones legítimas. Esto ha dejado a gran parte del público con la sensación de que el INBAL en lugar de hacer su trabajo y cumplir con la obligación ineludible de ser el guardián de los treinta monumentos artísticos de la colección, ha preferido atender los intereses de los propietarios y de una entidad financiera extranjera, otorgándoles facilidades y privilegios que nunca le había ofrecido a nadie.
Esta es la última oportunidad que tenemos de pedirle al gobierno mexicano que encuentre la manera, de la mano de los privados, de que estas obras de valor inconmensurable tengan en México su sede principal.
Entre las treinta obras protegidas, hay diez óleos de la pintora Frida Kahlo que deberían mostrarse en un museo mexicano, puesto que en colecciones públicas no hay más que seis y un solo autorretrato: Las dos Fridas. ¿No se merece este país ser el lugar al que los fanáticos peregrinan en masa para ver las obras maestras de la artista más importante y famosa del mundo? ¿Por qué entonces es Santander? Aquí sobran los museos, lo que hace falta es organizarse.
Que la exposición del MAM haya sido la más visitada de la historia significa que el público mexicano y los visitantes del mundo quieren ver a Frida y a los grandes pintores mexicanos aquí. Vamos a pedirle a la presidenta Claudia Sheinbaum que nos ayude a lograr esto, pues ella misma ha dicho que le gustaría que la colección se quedara aquí. ¡Pues que sepa que la apoyamos!
¡Que la Colección Gelman no se vaya de México!
Firma y comparte esta petición con toda la gente que conoces y la que no conoces también :)
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ENGLISH
Keep the Gelman Collection in Mexico!
In just one week, Modern Narratives at the Museum of Modern Art (MAM) in Mexico City will close. After that, the future of the Gelman Collection will once again become uncertain.
The Gelman Collection is one of the most important private collections of modern Mexican art. It comprises 160 works, thirty of which have been officially designated Artistic Monuments by the Mexican State. Because of their extraordinary artistic and cultural significance, these works enjoy special legal protection. Although they belong to a private collection, the Mexican State has a duty to safeguard them as part of the nation's artistic heritage.
These protected works include masterpieces by Frida Kahlo, María Izquierdo, Diego Rivera, José Clemente Orozco, and David Alfaro Siqueiros—artists whose work helped define not only Mexican art, but also Mexico's identity and history.
For twenty years, the collection remained in the custody of Robert Littman, Natasha Gelman's executor. Rather than depositing it in a museum or cultural institution in Mexico, as Natasha Gelman expressly stipulated in her will, he sold the collection to a private buyer, who has since entrusted it to Banco Santander for management and exhibition in a new cultural centre opening this September in the Spanish city of Santander.
Under Mexican law, works designated as Artistic Monuments may travel abroad temporarily with permits issued by the National Institute of Fine Arts and Literature (INBAL), provided that the purpose of the loan is justified, that it contributes to the public dissemination of the works, and that adequate guarantees are in place for their safe return. Never before has an Artistic Monument been permitted to remain outside Mexico for more than eighteen months.
This time, however, thirty protected works are expected to leave Mexico for an indefinite period. This is highly irregular.
These works do not cease to be Artistic Monuments simply because they are privately owned. Their protected status remains in force, and they therefore never cease to be subject to the oversight of the Mexican State. It is a mistake to see this as an infringement of private property rights. Rather, because of their unquestionable importance, these works have earned the right to remain under the permanent protection of the Mexican State. This is why, for example, restoration work must always be carried out by professionals trained and accredited by INBAL, even when the paintings or sculptures are kept in private homes.
It is also mistaken to believe that art of this importance is not a matter that concerns us all. These laws were not created as instruments of authoritarian control. On the contrary, they are the means by which the Mexican State—like many sovereign states, including Spain—protects the nation's artistic heritage.
For months, the Defendamos la Colección Gelman coalition has been asking INBAL to explain the reason for the inexplicably long and uncertain departure of this collection. The Institute has refused to provide any explanation and has instead ignored these legitimate requests altogether. This has left many members of the public with the impression that, rather than fulfilling its unavoidable duty to safeguard the thirty Artistic Monuments in the collection, INBAL has chosen to serve the interests of the owners and a foreign financial institution, granting them concessions and privileges it has never before granted to anyone.
This is our last opportunity to ask the Mexican government to work together with the private owners to ensure that these works of immeasurable value have their principal home in Mexico.
Among the thirty protected works are ten oil paintings by Frida Kahlo. Mexican public collections contain only six of her paintings and just one self-portrait: The Two Fridas. Doesn't this country deserve to be the place where people from around the world make a pilgrimage to see the masterpieces of one of the world's most celebrated artists? Why should that place be Santander instead? Mexico has no shortage of museums. What is needed now is the will to make it happen.
The fact that the MAM exhibition has become the most visited in the museum's history shows that the Mexican public—and visitors from around the world—want to see Frida Kahlo and the great masters of Mexican art here, in Mexico.
We ask President Claudia Sheinbaum to help make this possible. She herself has said that she would like the collection to remain in Mexico. We want her to know that we support her.
Keep the Gelman Collection in Mexico!
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Petición creada en 9 de julio de 2026