Просим «Мельницу» и СТВ проверить отправленный сценарий продолжения «Лунтика»
Проблема
Меня зовут Николай Торшин, я автор сценария продолжения «Лунтика», о котором идёт речь в этой петиции.
11 декабря 2024 года представитель студии «Мельница» предложил прислать материал:
«Присылайте, конечно, передадим продюсерам».
2 февраля 2025 года я направил готовый сценарий. 10 февраля студия подтвердила получение, а 11 февраля сообщила:
«Продюсерам проект передали, но отзывы студия не отправляет. Если проект заинтересует, то с вами обязательно свяжутся».
После этого по поводу сценария со мной не связались. Решив, что материал студию не заинтересовал, я переработал его в художественную форму и 4–7 мая 2025 года опубликовал на «Дзене» как неофициальное фанатское продолжение.
При этом 8 марта 2025 года Константин Бронзит сообщил мне, что официальный сценарий уже заканчивает Дарина Шмидт. Поэтому я не утверждаю, что разработка официальной истории началась после получения моего текста.
Позднее в опубликованных материалах фильма «Лунтик. Обратная сторона Луны» я заметил отдельные сходства со своей версией. В сентябре 2025 года я впервые прямо спросил студию, кто мог ознакомиться с направленным сценарием, но содержательного ответа на этот вопрос не получил.
После выхода тизера 21 апреля и трейлера 14 июля 2026 года появились дополнительные основания для сопоставления, включая ряд связанных сюжетных и визуальных параллелей. При этом персонажи, обстоятельства и детали отдельных сцен различаются, а окончательный порядок событий фильма по трейлерам установить нельзя.
Я не утверждаю, что мой сценарий был использован. Сходства могут иметь независимое происхождение. Именно поэтому я прошу проверить факты, а не делать выводы заранее.
14 и 30 июня 2026 года я вновь обратился в «Мельницу» и СТВ. 9 июля профильный журналист по моей просьбе переслал материалы представителям СТВ и сообщил, что получил ответ: «разберёмся». Со мной после всего этого никто не связался, а результаты возможной проверки мне не сообщили.
24 июля я ещё раз обратился к «Мельнице» и СТВ и сообщил, что при отсутствии содержательного ответа публично изложу документированную хронологию. Ответа по существу основных вопросов я не получил.
Поэтому я выношу эти вопросы на публичное обсуждение.
В истории самой «Мельницы» уже был пример работы с материалом стороннего автора: по словам Александра Боярского, Максим Свешников прислал фрагмент сценария про Алёшу Поповича, после чего был привлечён к дальнейшей работе и впоследствии указан среди авторов фильма.
Я привожу этот случай только как пример и не считаю его доказательством применительно к моей ситуации.
Что я прошу проверить
Прошу не ограничиваться ответами «да» или «нет», а указать, на каких проверяемых сведениях и датированных материалах основаны выводы. Если документы нельзя раскрыть, достаточно указать их вид и дату без публикации конфиденциального содержания.
1. Когда в материалах проекта впервые появилось решение об обширном подлунном пространстве с многочисленными кристаллами?
В спектакле 2023/2024 года уже был отдельный Лунный камень в подземной пещере; вопрос касается именно обширного пространства со множеством кристаллов.
Существовала ли такая или сопоставимая концепция до 19 ноября 2024 года, когда на Luntik Wiki (Fandom) появилась публикация с указанием моего имени и теорией о возможной связи кристаллов из Синей пещеры с кристаллоподобными предметами на поверхности Луны из первого фильма? Это было до моего первого обращения в «Мельницу».
Если датированные материалы проекта не подтверждают существование сопоставимой концепции к этой дате, известно ли компаниям, были ли участники разработки знакомы с указанной публикацией?
2. Существовала ли до 2 февраля 2025 года в датированных материалах фильма следующая или сопоставимая драматургическая последовательность:
неудачная попытка вернуться на Луну → обращение к Мотылю → ракета и чертежи при участии Корнея Корнеевича → случайный запуск → Мотыль остаётся на Земле → прибытие на Луну → встреча с лунными жителями у входа в подлунный мир → пространство с многочисленными кристаллами → эмоциональная встреча одного из главных персонажей с матерью?
В спектакле «Карусели» 2023/2024 года уже были полёт на Луну, ракета и Лунный камень в пещере, но отсутствовали Мотыль, лунные жители и обширное пространство с многочисленными кристаллами, а цель и обстоятельства полёта были иными. Поэтому вопрос касается именно указанной совокупности и последовательности решений.
Если такая или сопоставимая цепочка существовала ранее — когда, кем и в каком датированном материале она впервые зафиксирована? Какие её элементы появились до, а какие после 2 февраля 2025 года? Вносились ли после этой даты изменения в синопсис, сценарий, поэпизодный план, визуальную разработку или иные материалы проекта, затрагивающие перечисленные решения? Существуют ли датированные редакции материалов до и после получения моего сценария, позволяющие проследить развитие этих решений?
Если компании считают, что мой сценарий и содержащиеся в нём решения при разработке фильма не использовались, чем в таком случае они объясняют совокупность отмеченных сходств — как в указанной драматургической последовательности, так и в визуальных решениях, которые я неоднократно указывал в сравнительных таблицах, приложенных к обращениям в «Мельницу» и СТВ, а также позднее описал в статьях, ссылки на которые приведены ниже? Какие датированные материалы или иные проверяемые сведения позволяют проследить происхождение и развитие соответствующих решений независимо от моего сценария?
3. Что произошло с моим сценарием после получения студией?
Кому он был передан, кто получил или мог получить к нему доступ, был ли он прочитан, обсуждён или сопоставлен с материалами фильма? Передавался ли он Дарине Шмидт или другим участникам разработки «Лунтик. Обратная сторона Луны»?
Если они с ним не знакомились, какие проверенные сведения позволяют это установить?
Почему после моих обращений от 23 сентября 2025 года и 9 марта 2026 года, в которых прямо ставились вопросы о судьбе сценария, ознакомлении с ним и отмеченных сходствах, я не получил содержательного ответа на эти вопросы, как и на последующие обращения, хотя ранее ответы от студии поступали?
4. Какие правила действовали в «Мельнице» в 2024–2025 годах для материалов сторонних авторов и соответствовало ли им рассмотрение моего сценария?
Если требовались специальные соглашения, согласия или иные условия, почему мне о них не сообщили при приёме сценария или после сообщения о его передаче продюсерам?
Предусматривалось ли информирование автора о результате рассмотрения и какую информацию о движении сценария и доступе к нему студия может предоставить?
Какими критериями определяется дальнейшее взаимодействие со сторонним автором? По имеющимся сведениям, после получения материала Максима Свешникова работа продолжилась с его участием, а впоследствии он был указан среди авторов «Алёши Поповича и Тугарина Змея». Какими обстоятельствами объясняются различия между этой ситуацией и моей, если студия считает их сопоставимыми?
5. Известно ли «Мельнице» или СТВ, почему позднее стала недоступна именно публикация Константина Бронзита, в комментариях к которой находилась наша переписка о моём направленном в студию сценарии?
Я не утверждаю, что её исчезновение связано с перепиской, и прошу лишь пояснить известные компаниям обстоятельства.
6. Чем объясняется различие в коммуникации: по сообщению журналиста, СТВ 9 июля 2026 года в тот же день ответила ему словами «разберёмся», тогда как я не получил содержательного ответа именно на поставленные вопросы ни до, ни после этого?
Соответствует ли такое различие в коммуникации принятой практике «Мельницы» и СТВ при рассмотрении подобных обращений авторов?
7. Проводилась ли в связи с моими обращениями, в том числе после ответа СТВ журналисту 9 июля 2026 года, внутренняя проверка обстоятельств, изложенных в вопросах 1–3?
Если да — каков её результат и на каких проверяемых сведениях он основан?
Если нет — что подразумевалось под ответом «разберёмся»?
8. Если проверка установит, что при разработке фильма использовался мой сценарий или содержащиеся в нём элементы, охраняемые авторским правом, как это соотносится с сообщением «Мельницы» от 11 февраля 2025 года:
«Если проект заинтересует, то с вами обязательно свяжутся».
Почему в таком случае со мной не связались?
Я не утверждаю как установленный факт использование моего сценария, его охраняемых элементов или нарушение авторских прав и учитываю существование более ранних общих мотивов. Мои вопросы касаются происхождения и развития конкретных элементов, их сочетаний и указанной в вопросе 2 драматургической последовательности. Если проверка подтвердит использование охраняемых элементов моего сценария и наличие фактического творческого вклада действительно будет установлено, готовы ли компании обсудить корректное признание фактического творческого вклада, включая при необходимости согласованную форму указания имени автора, с учётом ст. 1255 и 1265 ГК РФ?
Я также не утверждаю, что отсутствие содержательных ответов, недоступность публикации Константина Бронзита или иные описанные обстоятельства сами по себе свидетельствуют об использовании моего материала. Прошу проверить изложенные обстоятельства, подтвердить либо опровергнуть их и дать содержательные пояснения. Мои контактные данные имеются у «Мельницы» и СТВ; ответ можно направить по ранее использованным каналам связи.
Цель петиции
Я прошу «Мельницу» и СТВ провести проверку и дать содержательные, проверяемые ответы на перечисленные выше вопросы.
Поддержка петиции не означает утверждения, что мой сценарий был использован. Если сходства возникли независимо, мне важно получить прямое разъяснение этого; если проверка подтвердит использование моего материала или его конкретных элементов — обсудить корректное признание фактического творческого вклада.
Денежной компенсации петиция не требует.
Если вы считаете, что автор вправе узнать, что произошло с материалом, который студия сама предложила ему прислать, поддержите петицию и, если считаете просьбу обоснованной, поделитесь ею.
Подробная хронология и материалы
Переписка, хронология, цитаты из сценария, сопоставление с опубликованными материалами фильма и дополнительные пояснения представлены в подробных публикациях:
Дзен
DTF
12
Проблема
Меня зовут Николай Торшин, я автор сценария продолжения «Лунтика», о котором идёт речь в этой петиции.
11 декабря 2024 года представитель студии «Мельница» предложил прислать материал:
«Присылайте, конечно, передадим продюсерам».
2 февраля 2025 года я направил готовый сценарий. 10 февраля студия подтвердила получение, а 11 февраля сообщила:
«Продюсерам проект передали, но отзывы студия не отправляет. Если проект заинтересует, то с вами обязательно свяжутся».
После этого по поводу сценария со мной не связались. Решив, что материал студию не заинтересовал, я переработал его в художественную форму и 4–7 мая 2025 года опубликовал на «Дзене» как неофициальное фанатское продолжение.
При этом 8 марта 2025 года Константин Бронзит сообщил мне, что официальный сценарий уже заканчивает Дарина Шмидт. Поэтому я не утверждаю, что разработка официальной истории началась после получения моего текста.
Позднее в опубликованных материалах фильма «Лунтик. Обратная сторона Луны» я заметил отдельные сходства со своей версией. В сентябре 2025 года я впервые прямо спросил студию, кто мог ознакомиться с направленным сценарием, но содержательного ответа на этот вопрос не получил.
После выхода тизера 21 апреля и трейлера 14 июля 2026 года появились дополнительные основания для сопоставления, включая ряд связанных сюжетных и визуальных параллелей. При этом персонажи, обстоятельства и детали отдельных сцен различаются, а окончательный порядок событий фильма по трейлерам установить нельзя.
Я не утверждаю, что мой сценарий был использован. Сходства могут иметь независимое происхождение. Именно поэтому я прошу проверить факты, а не делать выводы заранее.
14 и 30 июня 2026 года я вновь обратился в «Мельницу» и СТВ. 9 июля профильный журналист по моей просьбе переслал материалы представителям СТВ и сообщил, что получил ответ: «разберёмся». Со мной после всего этого никто не связался, а результаты возможной проверки мне не сообщили.
24 июля я ещё раз обратился к «Мельнице» и СТВ и сообщил, что при отсутствии содержательного ответа публично изложу документированную хронологию. Ответа по существу основных вопросов я не получил.
Поэтому я выношу эти вопросы на публичное обсуждение.
В истории самой «Мельницы» уже был пример работы с материалом стороннего автора: по словам Александра Боярского, Максим Свешников прислал фрагмент сценария про Алёшу Поповича, после чего был привлечён к дальнейшей работе и впоследствии указан среди авторов фильма.
Я привожу этот случай только как пример и не считаю его доказательством применительно к моей ситуации.
Что я прошу проверить
Прошу не ограничиваться ответами «да» или «нет», а указать, на каких проверяемых сведениях и датированных материалах основаны выводы. Если документы нельзя раскрыть, достаточно указать их вид и дату без публикации конфиденциального содержания.
1. Когда в материалах проекта впервые появилось решение об обширном подлунном пространстве с многочисленными кристаллами?
В спектакле 2023/2024 года уже был отдельный Лунный камень в подземной пещере; вопрос касается именно обширного пространства со множеством кристаллов.
Существовала ли такая или сопоставимая концепция до 19 ноября 2024 года, когда на Luntik Wiki (Fandom) появилась публикация с указанием моего имени и теорией о возможной связи кристаллов из Синей пещеры с кристаллоподобными предметами на поверхности Луны из первого фильма? Это было до моего первого обращения в «Мельницу».
Если датированные материалы проекта не подтверждают существование сопоставимой концепции к этой дате, известно ли компаниям, были ли участники разработки знакомы с указанной публикацией?
2. Существовала ли до 2 февраля 2025 года в датированных материалах фильма следующая или сопоставимая драматургическая последовательность:
неудачная попытка вернуться на Луну → обращение к Мотылю → ракета и чертежи при участии Корнея Корнеевича → случайный запуск → Мотыль остаётся на Земле → прибытие на Луну → встреча с лунными жителями у входа в подлунный мир → пространство с многочисленными кристаллами → эмоциональная встреча одного из главных персонажей с матерью?
В спектакле «Карусели» 2023/2024 года уже были полёт на Луну, ракета и Лунный камень в пещере, но отсутствовали Мотыль, лунные жители и обширное пространство с многочисленными кристаллами, а цель и обстоятельства полёта были иными. Поэтому вопрос касается именно указанной совокупности и последовательности решений.
Если такая или сопоставимая цепочка существовала ранее — когда, кем и в каком датированном материале она впервые зафиксирована? Какие её элементы появились до, а какие после 2 февраля 2025 года? Вносились ли после этой даты изменения в синопсис, сценарий, поэпизодный план, визуальную разработку или иные материалы проекта, затрагивающие перечисленные решения? Существуют ли датированные редакции материалов до и после получения моего сценария, позволяющие проследить развитие этих решений?
Если компании считают, что мой сценарий и содержащиеся в нём решения при разработке фильма не использовались, чем в таком случае они объясняют совокупность отмеченных сходств — как в указанной драматургической последовательности, так и в визуальных решениях, которые я неоднократно указывал в сравнительных таблицах, приложенных к обращениям в «Мельницу» и СТВ, а также позднее описал в статьях, ссылки на которые приведены ниже? Какие датированные материалы или иные проверяемые сведения позволяют проследить происхождение и развитие соответствующих решений независимо от моего сценария?
3. Что произошло с моим сценарием после получения студией?
Кому он был передан, кто получил или мог получить к нему доступ, был ли он прочитан, обсуждён или сопоставлен с материалами фильма? Передавался ли он Дарине Шмидт или другим участникам разработки «Лунтик. Обратная сторона Луны»?
Если они с ним не знакомились, какие проверенные сведения позволяют это установить?
Почему после моих обращений от 23 сентября 2025 года и 9 марта 2026 года, в которых прямо ставились вопросы о судьбе сценария, ознакомлении с ним и отмеченных сходствах, я не получил содержательного ответа на эти вопросы, как и на последующие обращения, хотя ранее ответы от студии поступали?
4. Какие правила действовали в «Мельнице» в 2024–2025 годах для материалов сторонних авторов и соответствовало ли им рассмотрение моего сценария?
Если требовались специальные соглашения, согласия или иные условия, почему мне о них не сообщили при приёме сценария или после сообщения о его передаче продюсерам?
Предусматривалось ли информирование автора о результате рассмотрения и какую информацию о движении сценария и доступе к нему студия может предоставить?
Какими критериями определяется дальнейшее взаимодействие со сторонним автором? По имеющимся сведениям, после получения материала Максима Свешникова работа продолжилась с его участием, а впоследствии он был указан среди авторов «Алёши Поповича и Тугарина Змея». Какими обстоятельствами объясняются различия между этой ситуацией и моей, если студия считает их сопоставимыми?
5. Известно ли «Мельнице» или СТВ, почему позднее стала недоступна именно публикация Константина Бронзита, в комментариях к которой находилась наша переписка о моём направленном в студию сценарии?
Я не утверждаю, что её исчезновение связано с перепиской, и прошу лишь пояснить известные компаниям обстоятельства.
6. Чем объясняется различие в коммуникации: по сообщению журналиста, СТВ 9 июля 2026 года в тот же день ответила ему словами «разберёмся», тогда как я не получил содержательного ответа именно на поставленные вопросы ни до, ни после этого?
Соответствует ли такое различие в коммуникации принятой практике «Мельницы» и СТВ при рассмотрении подобных обращений авторов?
7. Проводилась ли в связи с моими обращениями, в том числе после ответа СТВ журналисту 9 июля 2026 года, внутренняя проверка обстоятельств, изложенных в вопросах 1–3?
Если да — каков её результат и на каких проверяемых сведениях он основан?
Если нет — что подразумевалось под ответом «разберёмся»?
8. Если проверка установит, что при разработке фильма использовался мой сценарий или содержащиеся в нём элементы, охраняемые авторским правом, как это соотносится с сообщением «Мельницы» от 11 февраля 2025 года:
«Если проект заинтересует, то с вами обязательно свяжутся».
Почему в таком случае со мной не связались?
Я не утверждаю как установленный факт использование моего сценария, его охраняемых элементов или нарушение авторских прав и учитываю существование более ранних общих мотивов. Мои вопросы касаются происхождения и развития конкретных элементов, их сочетаний и указанной в вопросе 2 драматургической последовательности. Если проверка подтвердит использование охраняемых элементов моего сценария и наличие фактического творческого вклада действительно будет установлено, готовы ли компании обсудить корректное признание фактического творческого вклада, включая при необходимости согласованную форму указания имени автора, с учётом ст. 1255 и 1265 ГК РФ?
Я также не утверждаю, что отсутствие содержательных ответов, недоступность публикации Константина Бронзита или иные описанные обстоятельства сами по себе свидетельствуют об использовании моего материала. Прошу проверить изложенные обстоятельства, подтвердить либо опровергнуть их и дать содержательные пояснения. Мои контактные данные имеются у «Мельницы» и СТВ; ответ можно направить по ранее использованным каналам связи.
Цель петиции
Я прошу «Мельницу» и СТВ провести проверку и дать содержательные, проверяемые ответы на перечисленные выше вопросы.
Поддержка петиции не означает утверждения, что мой сценарий был использован. Если сходства возникли независимо, мне важно получить прямое разъяснение этого; если проверка подтвердит использование моего материала или его конкретных элементов — обсудить корректное признание фактического творческого вклада.
Денежной компенсации петиция не требует.
Если вы считаете, что автор вправе узнать, что произошло с материалом, который студия сама предложила ему прислать, поддержите петицию и, если считаете просьбу обоснованной, поделитесь ею.
Подробная хронология и материалы
Переписка, хронология, цитаты из сценария, сопоставление с опубликованными материалами фильма и дополнительные пояснения представлены в подробных публикациях:
Дзен
DTF
Адресаты петиции
Новости этой петиции
Поделиться этой петицией
Петиция создана 17 августа 2026 г.