Sauvons l’Avant-Scène Opéra !

Vendredi 7 février 2025, Jules Cavalié, rédacteur en chef de la revue l’Avant-Scène Opéra passe ses appels à ses collègues, amis et nombreux contributeurs et contributrices formant cette solide communauté : « L’Avant-Scène Opéra est mis en cessation d’activité. »

Abasourdis, les uns à la suite des autres, nous réalisons que cet outil, précieux au quotidien, irremplaçable et porteur de nombreux projets en cours ou futurs, pourrait disparaître.

Oui l’Avant-Scène Opéra est irremplaçable, c’est une publication que les autres pays nous envient, tant elle est vivante, riche d'un catalogue exceptionnel et ouverte à différentes approches de l'opéra. Depuis sa création, grâce à une formule mettant en regard texte, musique et image, articles de fond, entretiens et critiques, elle n'a cessé de contribuer au dynamisme des études sur l'opéra, et d'œuvrer à sa transmission. Pionnière de l'interdisciplinarité, elle s'intéresse depuis toujours à l'histoire et à la pratique contemporaine, aux œuvres et à leurs mises en scène, aux créateurs, aux interprètes et aux publics. Reconnue sur le plan scientifique au niveau international, pratiquée par les artistes et les professionnels, lue avec passion par les amateurs, elle est un ferment de la vitalité de l'opéra. À ce titre, l'Avant-Scène Opéra offre un ensemble de monographies extrêmement sérieuses, qui sont la base de beaucoup d'autres travaux et une source d'inspiration pour la communauté lyrique. Au fil des années, elle est devenue un monument culturel qu'il n'est pas envisageable de voir disparaître. (IM)

Cette brutale mesure de cessation d’activité est également inquiétante pour la vitalité et la pérennité du secteur culturel français. Car le lectorat de l’Avant-Scène Opéra, mais aussi de Classica ou du Pianiste est accompagné dans sa passion et ses émotions musicales avec discernement, sensibilité, nuances ou coups de cœur pour défricher l’actualité culturelle. Aujourd'hui, celle-ci se diversifie davantage par les créations, les modalités d’accès, les croisements culturels, etc. Informés ou interpellés, ces lectrices et lecteurs sont ceux-là même qui achètent des Cd ou Dvd, fréquentent les salles de concert et d’opéra, les festivals, dynamisant ainsi l’économie du spectacle vivant. En effet, les travaux du chercheur Emmanuel Négrier ont démontré à quel point les sorties culturelles sont de puissants leviers économiques et financiers pour l’attractivité des territoires. (STL)

En outre, l’Avant-Scène Opéra constitue pour les métiers de la scène lyrique un support de travail précieux, une ressource commune et incontournable. Chaque année, l’Opéra national du Capitole commande les numéros de l’Avant-Scène Opéra correspondant à la programmation de sa saison lyrique, se constituant au fil du temps une collection importante qui est accessible à tous nos corps de métier. En effet, costumiers, décorateurs, répétiteurs, service pédagogique, service communication, dramaturgie, etc., se réfèrent fréquemment à cet outil pour travailler collectivement à l’élaboration de nos productions. Par ailleurs, mes activités de médiation culturelle m’ont amené à constater que l’usage des Avant-Scène Opéra ne concernait pas que les professionnels, mais également une part notable de notre public, qui aime préparer sa venue aux spectacles : lecture du livret, commentaires historiques, musicaux et discographiques sont des éléments importants de préparation à l’écoute et pour lesquels l'Avant-Scène Opéra est un auxiliaire précieux. Aucun autre outil de ce genre n’existe dans le champ éditorial français, et sa disparition est préjudiciable aux liens du public comme des professionnels au patrimoine lyrique que notre institution a pour mission de préserver et de transmettre. (DA)

Depuis un demi-siècle, l’Avant-Scène Opéra constitue une référence incontournable non seulement pour le monde lyrique francophone, mais aussi chez le public mélomane international. Non seulement la revue a suivi toutes les créations françaises, mais elle a toujours opéré de précieuses mises à jour de ses publications et une veille continue de l’actualité lyrique internationale, devenant ainsi un outil indispensable lorsqu'une œuvre était reprise dans d'autres scènes lyriques d’Europe ou d’Amérique. On ajoute à cela l'ampleur des études fournies par l’Avant-Scène Opéra, revue consacrée non seulement au grand répertoire, mais aussi à l'histoire des théâtres et des festivals, l’histoire de la mise en scène, terrain où se joue, aujourd'hui, une grande et belle partie de l'interprétation de l'opéra. (GM)

La disparition de l’Avant-Scène Opéra ne serait pas seulement préjudiciable aux multiples métiers de la scène lyrique, allant de la production, l’interprétation, la critique, la recherche, l’enseignement, mais elle serait préjudiciable à la création elle-même et à la connaissance d’un pan entier de la culture française. Détentrice de la mémoire des productions lyriques les plus glorieuses comme les plus avant-gardistes, par son iconographie vertigineuse, par sa chronologie des dates, lieux et distributions, ou encore par ses recensions, l’Avant-Scène Opéra est à la fois un espace de conservation inédit et complémentaire des institutions dédiées, et le lieu concret depuis lequel se met en mouvement une riche collaboration entre la pensée et la création, le savoir et l’émerveillement. Nous, enseignants, enseignantes, chercheurs, chercheuses, dramaturges, ne pouvons envisager de nous voir privés de l’outil irremplaçable que constitue l’Avant-Scène Opéra dans le temps présent et des possibles infinis qu’il permet de faire exister pour l’avenir. (JP)

C’est avec émotion et détermination que nous écrivons cette tribune à laquelle nous joignons les témoignages des chanteurs, chanteuses, chefs d’orchestres, compositeurs, metteurs et metteures en scènes, directeurs et directrices des scènes lyriques et autres institutions musicales et d’enseignement, afin que des solutions soient trouvées, notamment par l’intervention de la puissance publique et la mobilisation des acteurs privés du secteur, pour sauvegarder, maintenir et pérenniser l’Avant-Scène Opéra.

• Dorian Astor, dramaturge de l’Opéra national du Capitole de Toulouse
• Isabelle Moindrot, professeure des Universités, membre de l'Institut Universitaire de France, contributrice de l’ASO
• Giuseppe Montemagno, professeur au Conservatoire de Catane (Italie), contributeur de l’ASO
• Jonathan Parisi, docteur en musicologie, dramaturge, contributeur de l’ASO
• Timothée Picard, professeur des Universités, dramaturge et conseiller artistique du Festival d'Aix-en-Provence, membre du comité de rédaction et contributeur régulier de l’ASO
• Sabine Teulon Lardic, docteure en musicologie, contributrice de l’ASO

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