Издательская деятельность – одно из главных направлений музейной работы. Это отражено и в действующем Уставе музея. Tак, в пункте 24 указано, что «музей-заповедник осуществляет основные виды деятельности в пределах государственного задания, которые <…> являются основными видами деятельности Музея-заповедника, осуществляемыми за счет средств федерального бюджета». И далее конкретизируется: музей «осуществляет в установленном порядке рекламную, информационную, методическую, издательскую деятельность, в том числе издание каталогов, сборников научных трудов, отдельных монографий, путеводителей и других форм публикаций, необходимых для обеспечения деятельности Музея-заповедника». Акцентируем внимание на иерархию перечисленных продуктов издательской деятельности – на первом месте – именно каталоги, как специфический музейный жанр. А теперь о результатах соблюдения Устава в этой части основной музейной работы. Только на восьмой (!) год деятельности Каровской в качестве директора, наконец, вышел в свет каталог. И сразу целой музейной коллекции – камертонов о. Аристарха Израилева. Правда, в этой коллекции всего 10 (десять) единиц хранения из более чем двухсоттысячного собрания музея. Каровская, как директор и как «руководитель проекта», доверила работу над каталогом хранителю Санкт-петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства В.В. Кошелеву. Видимо забыв, что почти два года прошло со времени создания в Ростовском музее так называемого Колокольного центра, который укомплектован заведующим (правда, не имеющим высшего образования, но ставшим с недавних пор членом Ученого совета) и научным сотрудником на полной ставке. Нельзя сказать, что камертоны – малоизученная и малоизвестная коллекция. Её подробное описание составил сам протоиерей Аристарх, которое неоднократно было опубликовано в музейных дореволюционных и других изданиях. В 2001 году в Москве вышел в свет солидный том «Протоиерей Аристарх Израилев (1817 – 1901). Труды. Публикации. Исследования». Возьмём в руки новый каталог. Красивый переплёт художника М.E. Бороздинского внушает оптимизм (фото с сайта музея). Но открывая книгу, видим тонкую бумагу и весьма некачественную печать. И зачем в этом небольшом издании аж три фото автора каталога? Какую нагрузку они несут? А ведь могли бы вместо неоднократно тиражируемого Кошелева и другие иллюстрации поместить, но, видимо, не нашли (или не искали). Вступительная статья к каталогy отличается скудостью материала. Действительно, откуда ведущему сотруднику петербургского музея знать о том, что происходило в Ростове? Но дело не только в незнании автором материалов музейного архива и ряда публикаций. В статье «яко небывшие» не упомянуты ни И.А. Морозoв, исполнитель на камертонах ещё в 1960-х гг., ни С.Ю. Ойнас, демонстрировавшая их возможности уже в 2000-х гг. Исчезла и фамилия Е.В. Ким, отыскавшей и опубликовавшей воспоминания известного художника Г.Д. Епифанова, в начале 1920-х гг. работавшего в музее и оставившего интересные заметки относительно использования камертонов в те годы. При том, что сама публикация Кошелевым цитируется. А выдающийся сотрудник Ростовского музея Ольга Михайловна Белкина не удостоилась в статье Кошелева ни инициалов, ни годов жизни, ни указания её должности. Так неугодные изгоняются не только из музея, но из его истории. Впрочем, незнание Каровской истории руководимого ею музея (точнее было бы сказать, надругательство Каровской над историей Ростовского музея) уже сыграло с ней злую шутку. Об этом – в следующих публикациях…