Представленные здесь две фотографии сделаны в прошлом году в Белой палате Ростовского кремля, где размещена экспозиция «Ростовский музей церковных древностей Опыт реконструкции» (фото справа) и на втором этаже Красной палаты, где экспонировалась выставка «Отреставрированные произведения из собрания музея (2006-2016 гг.)» (фото слева). Совершенно очевидно, что с экспонируемыми произведениями что-то не в порядке. Вот, к примеру, уникальный резной полихромный деревянный крест середины XVI в., поступивший в 1886 г. из церкви Богоявления с. Угодичи Ростовского уезда. Уже тогда и ростовские «археологи», и знатоки древнерусского искусства из Петербурга и Москвы оценили уникальность, художественные достоинства произведения. Не случайно крест был включен в фундаментальное издание «Народные русские деревянные изделия: предметы домашнего, хозяйственного и отчасти церковного обихода», изданные в 1911-1914 гг. председателем Императорской Археологической комиссии графом А.А. Бобринским. В августе 1995 года, вместе с 355 произведениями, крест был похищен из Ростовского музея, а в 2011 г. возвращен меценатом М.Ю. Абрамовым. На фото хорошо видно, что витрине крест явно «завалился» и буквально висит на лесках, которые только и мешают кресту окончательно упасть. И что любопытно, ответственным за хранение этой экспозиции является заведующий отделом фондов Е.В. Плешанов. Не менее интересна и фотография с сильно покоробленными холстами – вот что стало с недавно отреставрированными портретами в процессе экспонирования. Курьезность ситуации (порча музейных предметов на выставке отреставрированных произведений) усиливается ещё и тем, что кураторами данной выставки были главный хранитель Ростовского музея В.М. Уткина и заведующий реставрационными мастерскими В.Б. Ермолова (http://www.rostmuseum.ru/Events/Event/5511). Если столь очевидные нарушения в экспонировании и хранении музейных предметов происходят на глазах у многочисленных посетителей, то что творится в музейных хранилищах? Ни директора Н.С. Каровскую, ни главного хранителя В.М. Уткину нисколько не беспокоит то обстоятельство, что шедевры русской живописи засунуты в наспех приспособленное под хранилище помещение под лестницей; что в хранилище живописи и графики обвалился потолок; и что с 1930-х гг. в неотапливаемом помещении хранится ценный и практически неизученный фонд иконописи, доступный для исследователей только с мая по октябрь… Таков результат вопиющих нарушений хранения музейных фондов, итог запущенности основного направления работы.